Статья подготовлена при поддержке —
Коллекционеры привыкли относиться к имитации с подозрением. Подделка обесценивает вещь, и умение отличить настоящий мрамор от крашеного гипса входит в базовые навыки антиквара. Но в истории декоративного искусства имитация далеко не всегда была обманом. Часто это была самостоятельная техника, которой владели лучшие мастера своего времени.
Достаточно вспомнить искусственный мрамор в дворцовых интерьерах или двери, расписанные под ценные породы дерева. Сегодня эту линию продолжает керамика, которая повторяет рисунок дерева, мрамора и оникса, и разговор о ней неожиданно оказывается разговором об антиквариате.
Насколько далеко сегодня зашла имитация, легко увидеть в каталоге плитки VitrA, где есть керамогранит под дерево в длинной доске 20×120 и крупные плиты 60×120 под оникс: открыть раздел плитки можно по ссылке. А начать стоит с истории, которая длится уже несколько веков.
Скальола: камень из гипса
Скальола родилась в Италии в XVII веке. Мастера смешивали тонко измельчённый гипс с клеем и пигментами, формовали из этой массы плиты, колонны и столешницы, а затем шлифовали их до блеска, неотличимого от полированного камня. Особенно ценились столешницы с инкрустацией, имитирующей дорогую мозаику из цветного камня: работа над ними занимала месяцы, и стоили они порой дороже настоящего мрамора.
Похожие техники искусственного мрамора широко применялись и в России. В дворцах и особняках XVIII-XIX веков им облицовывали колонны, пилястры и стены, и многие посетители музеев до сих пор не подозревают, что любуются не камнем, а мастерски обработанной штукатуркой. Для своего времени это была не экономия, а высокое ремесло.
Как отличить искусственный мрамор от настоящего
Антиквару полезно знать несколько простых признаков. Настоящий мрамор на ощупь холоднее: он забирает тепло руки, а искусственный быстро нагревается. При постукивании камень звучит звонко, гипсовая масса глуше. На сколах и повреждениях видна структура: у мрамора кристаллическая, у искусственного однородная, мелкозернистая. Наконец, рисунок прожилок у искусственного мрамора бывает слишком правильным или, наоборот, слишком декоративным, без природной логики.
Эти признаки помогают не только избежать ошибки при покупке, но и правильно оценить вещь. Хорошая скальола XVII-XVIII веков сама по себе предмет коллекционирования, и называть её подделкой несправедливо.
Дерево, которого нет
Роспись под дерево прошла похожий путь. В XIX веке декоративные живописцы специальными гребнями, кистями и губками имитировали текстуру дуба, ореха и красного дерева на дверях, панелях и мебели из недорогой древесины. Хороший мастер добивался такого сходства, что разницу можно было заметить только вблизи.
В России эта традиция дожила до середины XX века: двери, расписанные под дуб, встречались и в купеческих домах, и в советских учреждениях. Сегодня коллекционеры ценят качественную роспись под дерево как образец народного декоративного искусства, а реставраторы восстанавливают её с не меньшим вниманием, чем настоящий шпон.
Керамика как продолжение традиции
Промышленная керамика давно умела повторять рисунок камня, но настоящий прорыв случился с появлением цифровой печати. Современная технология позволяет нанести на плитку рисунок с фотографической точностью и сделать множество вариантов, так что соседние плиты не повторяют друг друга. Керамогранит под дерево укладывают длинными досками, как паркет, а плиты под оникс полируют до глубокого блеска.
Для коллекционера в этом есть практический смысл. Настоящий паркет плохо переносит влажность ванной и кухни, натуральный оникс хрупок и требует постоянного ухода. А антикварную вещь, будь то консоль, комод или зеркало в старой раме, хочется поставить и в эти комнаты тоже. Пол из керамогранита под дерево создаёт для неё тёплый исторический фон и при этом не боится воды.
Как отличить натуральный материал от керамики
При осмотре интерьеров и при покупке старых домов полезно уметь отличить и современную имитацию. У керамики есть повторяющийся рисунок, пусть и через несколько плит. Края плит ровные, откалиброванные, с одинаковыми швами. Настоящая доска имеет торцы, следы обработки и разную ширину, натуральный камень разную толщину и неповторимый рисунок на каждой плите.
Где имитация уместна рядом со старинными вещами
Главный принцип прост: имитация уместна там, где натуральный материал не выживет или будет постоянно страдать. Ванная, кухня, прихожая с уличной обувью. В этих местах честная керамика под дерево или камень служит фоном для антиквариата, не споря с ним и не притворяясь им.
Неуместна она там, где сама претендует на роль подлинника. Пол под дерево в гостиной с антикварной мебелью может выглядеть хорошо, но знаток всё равно увидит разницу. История скальолы и росписи под дерево учит, что имитация достойна уважения, когда она честно занимает своё место, и именно так стоит относиться к её современным наследникам.